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隨著短視頻在視聽領(lǐng)域的強勢崛起，長期被視為視聽娛樂方式代表的傳統(tǒng)影視作品地位受到挑戰(zhàn)
?div id="jfovm50" class="index-wrap">；诙唐娇炖砟疃Q生的全新影像形態(tài)“二次創(chuàng)作影視劇”，在不知不覺間改變了受眾的觀影習慣
。特別是近年來
，各方版權(quán)意識不斷加強，越來越多的短視頻平臺與傳統(tǒng)視頻網(wǎng)站就長視頻內(nèi)容的二次創(chuàng)作與推廣達成合作
，更多觀眾開始用這種簡單快速的觀看形式取代原先的追劇行為
。
所謂“二次創(chuàng)作影視劇”，指的是二次創(chuàng)作者在對原影視作品進行切割
、提煉和重組后
，用個性化的手法制作出的能夠高效概括出影片的主要情節(jié)、爆點和主題的短視頻作品
。這類作品一出現(xiàn)就迅速搶占市場
，并使得“速食”式的短視頻追劇成為當下頗受年輕人喜愛的追劇方式。為什么今天的青年觀眾會拋棄傳統(tǒng)追劇方式
？“速食”式短視頻追劇能長久嗎？這背后潛藏著許多值得深思的問題
。
有吸引力的直觀視聽內(nèi)容大有市場
。美國傳媒學者尼爾·波茲曼曾經(jīng)認為，電視吸引人的地方在于它滿足了人們對視覺快感的需求
，人們不再彼此交談
，而是彼此娛樂。但如果他來到我們今天所處的這個互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)飛速發(fā)展
、信息傳遞效率空前驚人的時代
，看到無處不在的短視頻與網(wǎng)絡直播，可能會改變自己的觀點
。如今短視頻時刻通過各種形式?jīng)_擊著人們的雙眼
，并使人們不得不生活在移動的、數(shù)不清的影像碎片之中
。人不再作為主動的觀賞者而存在
，反而變成了被動的接收者，容易迷失在浩如煙海的影像汪洋中。今天的人們似乎每天都要面臨一個永無止境的挑戰(zhàn)：從過載的信息中尋找真正有意義的片段
，從泛濫的影像中尋找零星的樂趣
。人們對影像本身的好奇與崇拜似乎已然消失，對影像內(nèi)容細細品味的能力也似乎逐漸退化
，唯有那些簡單
、快速、極具吸引力和沖擊力的影像片段似乎才更容易脫穎而出
。基于短視頻形態(tài)而誕生的“二次創(chuàng)作影視劇”正是這個新視聽時代的產(chǎn)物
，其追求的就是將直觀視聽感染力提升到極致。憑借著對傳統(tǒng)影視作品中高能片段的截取和拼貼
，再配合適當?shù)囊魳?div id="m50uktp" class="box-center"> 、獨具個性的解說和重新組織的快節(jié)奏敘事，在短時間內(nèi)對觀眾形成一種持續(xù)的視聽沖擊力
，用簡單的方式激活觀眾的影像感受力
。
快節(jié)奏的生活方式導致碎片化的娛樂需求上升。人類歷史上每一次工業(yè)革命
、科技革命與技術(shù)變革都會帶來人們生活節(jié)奏的加速
。交通的進步使得通勤速度大大削減，通信和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓信息的交流速度翻倍
，移動設(shè)備的進化甚至使得工作不再分時間和地點
，“從前慢”的局面不復存在，整段的自我時光容易消失
，焦慮和壓力時常伴隨在現(xiàn)代人的周圍
。對于傳統(tǒng)的影視劇來說，電影需要在電影院播放
，觀眾在觀影過程中需要心無旁騖
，才能確保觀賞的流暢感和完整感；而傳統(tǒng)電視劇則往往節(jié)奏緩慢
，零星的觀影片段可能索然無味
、不知所云。正因如此