1933年臘月，一群黨的地下工作者在白色恐怖籠罩下的上海
，開始執(zhí)行代號為“千里江山圖”的絕密任務(wù)……最近，第十一屆茅盾文學(xué)獎揭曉，作家孫甘露以上海為背景的力作《千里江山圖》榜上有名。8月15日，由上海廣播電視臺融媒體中心側(cè)耳工作室傾力打造的同名廣播劇在喜馬拉雅正式上線，這也是《千里江山圖》首個與觀眾見面的改編作品。
(資料圖片僅供參考)
在廣播劇的上線儀式上，孫甘露坦言
，自己是聽著廣播長大的，漸漸地，廣播影響了他的寫作方式。直至今天，邊寫邊讀都是他的創(chuàng)作習(xí)慣。因此，對于廣播劇《千里江山圖》，孫甘露充滿期待：“聲音是一種特殊的樣式，它能給人更多的想象空間”。孫甘露：聲音里有想象
孫甘露：聲音里有想象，有功力2023年上海書展開幕在即，再加上新鮮出爐的茅獎
，孫甘露最近忙得不可開交。然而，為了廣播劇《千里江山圖》
，8月15日上午一大早他就趕到了上海廣播電視臺，拿著剛寫好的稿子在上線儀式上一字一句念出了自己的感謝。孫甘露至今依然記得
，少年時代廣播里播講過的那些小說；多年后，當(dāng)自己筆下的文字變成聲音流淌，他選擇用“感動”形容自己的體會。事實上，他與廣播劇制作團隊“側(cè)耳”也關(guān)系匪淺——這個由上海廣播電視臺融媒體中心的新聞主播們組成的工作室，在過去七年間與孫甘露發(fā)起、策劃的上海書展品牌活動上海國際文學(xué)周及其延伸思南讀書會有著密切的合作，文學(xué)與聲音，一次次在碰撞中釋放出獨特的魅力。談到新聞主播們跨界廣播劇的表現(xiàn)
，孫甘露直言新鮮，贊許“側(cè)耳”團隊的專業(yè)水準也是毋庸置疑，“一方面我覺得他們有天賦，另一方面我也希望聽到一些不同的聲音。就像我們看影視劇時可能喜歡老演員的表演，但也希望看到一些新的面孔。藝術(shù)永遠是這樣的，生生不息”。尤其是對于奚美娟等實力演員的加盟，孫甘露感慨一聽就“見功力”，“明明是很簡單的場景，依然能聽出非常豐富的情感”。除了廣播劇外，《千里江山圖》也將被改編為電視劇
、電影、話劇、評彈等不同藝術(shù)形式。孫甘露表示，自己沒有參與任何一個的版本改編工作，“隔行如隔山，并不是說我看過電影、電視，我就懂得（怎么寫）。誰都可以說兩句，但我覺得專業(yè)的事要交給專業(yè)的人做”。他幽默笑稱，“原作作者的觀點并不重要”，“如果它跟你想得一樣，你也不必說；如果跟你想得不一樣，你說了也白說，對吧？”話雖如此
，孫甘露依然對目前相關(guān)的改編工作充滿信心。他透露，已經(jīng)接洽過的團隊都是非常資深的從業(yè)者，電視劇選角也相當(dāng)精彩，“老中青三代齊上陣吧，我覺得是非常值得期待的”。創(chuàng)作：沒臺詞時也有表演
第一次涉足廣播劇
，此次參加演播的15位側(cè)耳團隊成員投入了大量的時間和精力。擔(dān)任制片人的印海蓉透露，這些年團隊一直在探索聲音和語言對于各種文學(xué)體裁的不同表達方式，“我們?nèi)〉玫狞c滴進步，孫老師一路都看在眼里。當(dāng)他的小說《千里江山圖》完成后，便鼓勵、支持我們用廣播劇形式來呈現(xiàn)這部作品?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?/p>擔(dān)任編劇、導(dǎo)演的主持人王幸
，則是團隊里不折不扣的“行動派”。小說中，孫甘露在開場時便提筆直入地描述了共產(chǎn)黨人召開的秘密會議遭內(nèi)奸破壞、多人被捕的緊張背景，而王幸改編時選擇了相似但又不同的表現(xiàn)手法，以單一人物的行動線來貫穿整場戲。這樣看似對劇情做了“減法”，實則確保聽眾能循著主要人物的聲音，置身那個場景。“這是改編過程中會遇到的挑戰(zhàn)之一，也是廣播劇與其他藝術(shù)呈現(xiàn)手法不同的地方。”不僅如此
，王幸也特別注重還原原著的氛圍感：從老上海的菜市場，到廣州的茶樓酒家，再到戲院的后臺……不同的場景需要不同聲效的細膩搭配，“甚至一個人踩在青石板路上，與一般路上的聲音都有細微差別”。她同時感慨表示，拋開新聞主播們的職業(yè)習(xí)慣，同事們逐步入戲后，能夠準確地用聲音詮釋人物內(nèi)心以及人物關(guān)系，“你能聽到人物物理空間的距離，比如樓上的人對樓下說話，屋外的人對屋內(nèi)說話。即便沒有臺詞的段落，追捕、中槍、犧牲，你的呼吸都還在表演”。跨界：主播們的“回爐重造”
播新聞和做廣播劇到底有何不同？上線儀式上
，多位滬上觀眾非常熟悉的新聞主播一起“倒苦水”：播新聞講求精準，必須字正腔圓、沒有差錯 ；而參與廣播劇則要全心投入角色 ，前期的案頭工作、錄制時的沉浸感受都少不了 。作為被上級委派到上海協(xié)助完成任務(wù)的決策人
，主持人邢航飾演的陳千里是《千里江山圖》的關(guān)鍵角色。而在演繹過程中 ，邢航也體會到了冰火兩重天的工作體會：他既是組里最經(jīng)常被要求“再來一遍”的演員 ，也是最經(jīng)常收獲“很好”的幸運兒。“剛開始我是一直被按在地上碾壓
，一直不對 。”邢航說 ，最初嘗試錄制時自己不斷受挫 ，還專門“補課”了包括《潛伏》《偽裝者》《叛逆者》等一系列諜戰(zhàn)劇。直到有一天他連做夢都開始“執(zhí)行任務(wù)” ，邢航找到了自己的節(jié)奏和感覺 ，“要徹底忘記我是誰，忘記新聞主播的狀態(tài) ；也要徹底忘記劇本上的字和詞 ，不被提詞器牽著鼻子走 ，而要把臺詞都化成自己內(nèi)心的東西”。扮演地下工作者
、女作家凌汶的施琰，則感慨每個同事都下了苦功，“原著看一遍不夠，起碼兩遍；看兩遍也不夠，每個人都要寫一篇人物小傳，最少的是千字文，最長的寫出了學(xué)術(shù)論文的水準”。不僅如此，每周全組演員都會抽出時間集中彩排，“不是拿著本子念臺詞，是見了面就要活在角色里，到最后的重場戲，我們只是對戲都已經(jīng)淚流滿面，那一刻，我知道我真的成為凌汶了”。最令人意外的，還有扮演反派葉啟年的黃浩
。平時在新聞節(jié)目里和觀眾拉家常的他，形容這是一次“回爐重造”的歷程，他專門找來各種資料研究那個特殊年代，“在找史料的過程中，你會發(fā)現(xiàn)敵特的狡猾、殘忍和頑固，這才更能襯出我們潛伏人員的智慧、勇敢無畏的犧牲精神”。
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，孫甘露最近忙得不可開交
。
然而，為了廣播劇《千里江山圖》
，8月15日上午一大早他就趕到了上海廣播電視臺
，拿著剛寫好的稿子在上線儀式上一字一句念出了自己的感謝。
孫甘露至今依然記得
，少年時代廣播里播講過的那些小說
；多年后
，當(dāng)自己筆下的文字變成聲音流淌，他選擇用“感動”形容自己的體會
。事實上，他與廣播劇制作團隊“側(cè)耳”也關(guān)系匪淺——這個由上海廣播電視臺融媒體中心的新聞主播們組成的工作室，在過去七年間與孫甘露發(fā)起、策劃的上海書展品牌活動上海國際文學(xué)周及其延伸思南讀書會有著密切的合作，文學(xué)與聲音，一次次在碰撞中釋放出獨特的魅力。
談到新聞主播們跨界廣播劇的表現(xiàn)
，孫甘露直言新鮮，贊許“側(cè)耳”團隊的專業(yè)水準也是毋庸置疑，“一方面我覺得他們有天賦，另一方面我也希望聽到一些不同的聲音。就像我們看影視劇時可能喜歡老演員的表演，但也希望看到一些新的面孔。藝術(shù)永遠是這樣的，生生不息”。尤其是對于奚美娟等實力演員的加盟，孫甘露感慨一聽就“見功力”，“明明是很簡單的場景，依然能聽出非常豐富的情感”。除了廣播劇外，《千里江山圖》也將被改編為電視劇
、電影、話劇、評彈等不同藝術(shù)形式。孫甘露表示
，自己沒有參與任何一個的版本改編工作，“隔行如隔山
，并不是說我看過電影
、電視，我就懂得（怎么寫）
。誰都可以說兩句
，但我覺得專業(yè)的事要交給專業(yè)的人做”。他幽默笑稱
，“原作作者的觀點并不重要”
，“如果它跟你想得一樣，你也不必說；如果跟你想得不一樣
，你說了也白說
，對吧？”
話雖如此
，孫甘露依然對目前相關(guān)的改編工作充滿信心
。他透露，已經(jīng)接洽過的團隊都是非常資深的從業(yè)者
，電視劇選角也相當(dāng)精彩
，“老中青三代齊上陣吧，我覺得是非常值得期待的”
。
創(chuàng)作：沒臺詞時也有表演
第一次涉足廣播劇
，此次參加演播的15位側(cè)耳團隊成員投入了大量的時間和精力。擔(dān)任制片人的印海蓉透露
，這些年團隊一直在探索聲音和語言對于各種文學(xué)體裁的不同表達方式
，“我們?nèi)〉玫狞c滴進步，孫老師一路都看在眼里
。當(dāng)他的小說《千里江山圖》完成后
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擔(dān)任編劇、導(dǎo)演的主持人王幸
，則是團隊里不折不扣的“行動派”
。小說中，孫甘露在開場時便提筆直入地描述了共產(chǎn)黨人召開的秘密會議遭內(nèi)奸破壞
、多人被捕的緊張背景，而王幸改編時選擇了相似但又不同的表現(xiàn)手法
，以單一人物的行動線來貫穿整場戲
。這樣看似對劇情做了“減法”，實則確保聽眾能循著主要人物的聲音
，置身那個場景
。“這是改編過程中會遇到的挑戰(zhàn)之一
，也是廣播劇與其他藝術(shù)呈現(xiàn)手法不同的地方
。”
不僅如此
，王幸也特別注重還原原著的氛圍感：從老上海的菜市場
，到廣州的茶樓酒家，再到戲院的后臺……不同的場景需要不同聲效的細膩搭配，“甚至一個人踩在青石板路上
，與一般路上的聲音都有細微差別”
。她同時感慨表示，拋開新聞主播們的職業(yè)習(xí)慣
，同事們逐步入戲后
，能夠準確地用聲音詮釋人物內(nèi)心以及人物關(guān)系，“你能聽到人物物理空間的距離
，比如樓上的人對樓下說話
，屋外的人對屋內(nèi)說話。即便沒有臺詞的段落
，追捕
、中槍、犧牲
，你的呼吸都還在表演”
。
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作為被上級委派到上海協(xié)助完成任務(wù)的決策人
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，也是最經(jīng)常收獲“很好”的幸運兒。
“剛開始我是一直被按在地上碾壓
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。”邢航說
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，還專門“補課”了包括《潛伏》《偽裝者》《叛逆者》等一系列諜戰(zhàn)劇。直到有一天他連做夢都開始“執(zhí)行任務(wù)”
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，“要徹底忘記我是誰，忘記新聞主播的狀態(tài)
；也要徹底忘記劇本上的字和詞
，不被提詞器牽著鼻子走
，而要把臺詞都化成自己內(nèi)心的東西”。
扮演地下工作者
、女作家凌汶的施琰
，則感慨每個同事都下了苦功，“原著看一遍不夠
，起碼兩遍
；看兩遍也不夠，每個人都要寫一篇人物小傳
，最少的是千字文
，最長的寫出了學(xué)術(shù)論文的水準”。不僅如此
，每周全組演員都會抽出時間集中彩排
，“不是拿著本子念臺詞，是見了面就要活在角色里
，到最后的重場戲
，我們只是對戲都已經(jīng)淚流滿面，那一刻，我知道我真的成為凌汶了”。
最令人意外的，還有扮演反派葉啟年的黃浩
。平時在新聞節(jié)目里和觀眾拉家常的他，形容這是一次“回爐重造”的歷程，他專門找來各種資料研究那個特殊年代，“在找史料的過程中，你會發(fā)現(xiàn)敵特的狡猾、殘忍和頑固，這才更能襯出我們潛伏人員的智慧、勇敢無畏的犧牲精神”。關(guān)鍵詞：
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