【資料圖】
在我國(guó)電影的類型譜系中
,奇幻電影的發(fā)展相對(duì)滯后。其中神話題材創(chuàng)作近年來雖有《哪吒之魔童降世》《白蛇:緣起》等動(dòng)畫電影的表現(xiàn)頗為亮眼,但相對(duì)于坐擁豐贍的傳統(tǒng)神話資源,真人版奇幻電影似乎一直乏善可陳。令人欣慰的是,近期上映的電影《封神第一部》表現(xiàn)受到觀眾的認(rèn)可,為中國(guó)奇幻電影發(fā)展提供了一部開拓意義的作品。
通過《武王伐紂平話》《封神演義》等作品流傳的封神故事
,在民間家喻戶曉。但該傳說版本混亂、人物駁雜 、觀念陳舊
,改編難度不小?div id="m50uktp" class="box-center"> !斗馍竦谝徊俊返碾y得之處,在于以史詩(shī)結(jié)構(gòu)編織傳統(tǒng)故事
,以現(xiàn)代觀念激活古老傳說
,以堅(jiān)實(shí)技術(shù)支撐瑰麗想象,構(gòu)建了一個(gè)宏闊而奇崛的故事世界
。
影片最具突破之處
,在于顯著的史詩(shī)品格。中國(guó)電影創(chuàng)作不乏神話題材
,但缺少神話史詩(shī)
?div id="m50uktp" class="box-center"> !斗馍竦谝徊俊啡笆降亟?gòu)了殷商末期的政治格局
,勾畫出人、神
、妖交織糾葛的奇幻圖景
,演繹了一段跌宕不已的權(quán)斗游戲與人倫悲劇。片中角色繁多
,但性格鮮明各異
,人物的典型化較為成功。尤其是紂王的野心與暴虐、姬昌的堅(jiān)忍與仁善,令人印象深刻。作為“封神三部曲”的開篇,影片既獨(dú)立成章,也拉開了一個(gè)更加恢弘的封神宇宙的帷幕。
《封神第一部》對(duì)于古老傳說的改寫,頗具現(xiàn)代意識(shí)
。創(chuàng)作者一改紂王的傳統(tǒng)銀幕形象,賦予他兼具優(yōu)雅與暴戾的崇高感。蘇妲不再是禍亂朝綱的紅顏禍水,化身為紂王身邊柔弱又魅惑的同行者。片中的真正核心人物姬發(fā)則被塑造為典型的成長(zhǎng)式英雄,經(jīng)歷信仰的崩塌與血淚的淬煉,但心懷正義與良善,最終艱難蛻變。此類青春成長(zhǎng)敘事,更易同當(dāng)下的青年觀眾產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)。當(dāng)然
,這種現(xiàn)代意識(shí)并非是與傳統(tǒng)截然斷裂的。影片表現(xiàn)的核心議題仍是中國(guó)傳統(tǒng)的父子、夫妻、兄弟、君臣等人倫關(guān)系,尤其是作為主軸的父子關(guān)系。影片的精妙之處,在于通過“質(zhì)子”身份,構(gòu)建了兩組父子關(guān)系。姬發(fā)等質(zhì)子們身處代父紂王與生父之間,其弒父與尊父的雙重沖動(dòng) ,切中了傳統(tǒng)歷史中父為子綱
、制作管理的流程化和特效技術(shù)的前沿化,展現(xiàn)出電影工業(yè)化的探索步伐。似乎可以說,重述神話的“封神三部曲”與想象未來的“流浪地球”系列的共同出現(xiàn),展示出中國(guó)電影工業(yè)的堅(jiān)實(shí)進(jìn)步。 、家國(guó)同構(gòu)的深層密碼。而姬昌在獄中點(diǎn)撥執(zhí)迷不悟的姬發(fā)“你是誰(shuí)的兒子不重要,你是誰(shuí)才重要”,正是影片化古為新的題旨:以父之名,呼喚現(xiàn)代個(gè)體覺醒。
;?div id="d48novz" class="flower left">《封神第一部》的史詩(shī)呈現(xiàn)
,有賴于堅(jiān)實(shí)的技術(shù)作為支撐。在審美與技術(shù)的雙重加持下,雄健的身體、肅穆的建筑、獰厲的器物、浩大的出征等共同營(yíng)造出一種富有古典意味的美學(xué)質(zhì)感。同時(shí),影片以先后8000余名人員投入的規(guī)?div id="d48novz" class="flower left">當(dāng)然
,《封神第一部》還存在許多缺憾。例如,影片的平民視角較為匱乏,眾神尚未有效參與敘事,后半段的場(chǎng)面奇觀也稍顯不足等。影片的整體創(chuàng)作中,也還能看到許多西方奇幻史詩(shī)作品的痕跡。但毋庸置疑,影片為講述中國(guó)故事、傳承發(fā)展傳統(tǒng)文化提供了很好的啟發(fā):要以現(xiàn)代的目光與技術(shù)到歷史中尋繹文化精神、開展藝術(shù)創(chuàng)新,以集體記憶的延續(xù)去凝聚未來的價(jià)值共識(shí)。(李寧)關(guān)鍵詞:
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