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戲曲教育

，如何走進(jìn)青少年內(nèi)心

每到周末，東城區(qū)百姓大舞臺都會在北京市南二環(huán)的玉蜓公園上演

。從《穆桂英掛帥》到《鎖麟囊》

，悠揚(yáng)的唱腔、頓挫的鼓點(diǎn)不僅吸引了許多前來晨練的老年人

，也讓跟著來的孫輩兒屏息靜聽

。一位晨練的老人告訴記者，自己小時候也是跟著家中老人才接觸到戲曲

，“家里有好這口兒的

，您可不就慢慢兒會了”。

不到園林

，怎知春色如許。隨著2017年中宣部

、教育部等四部委印發(fā)《關(guān)于戲曲進(jìn)校園的實(shí)施意見》，聽?wèi)蚩磻虿辉傺鲑嚰页?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">、機(jī)緣的偶然

，傳統(tǒng)戲曲向校園、課堂的育人主陣地邁出關(guān)鍵一步。今年5月

，教育部決定成立中國戲曲教育指導(dǎo)委員會，發(fā)揮專家對中國戲曲教育工作的研究

、咨詢

、評估和指導(dǎo)作用。在學(xué)校開展戲曲教育有哪些途徑

，戲曲教育為何重要

，還需加強(qiáng)哪些方面工作?記者進(jìn)行了采訪

。

1.激發(fā)興趣

，厚植文化尋根脈

“戲曲進(jìn)校園有多樣的形式

，也要結(jié)合不同年齡段學(xué)生的特點(diǎn)

。”清華大學(xué)藝術(shù)教育中心主任趙洪說：“小學(xué)生聲帶還沒有發(fā)育完全

，重在培養(yǎng)興趣，主要練習(xí)京白

、流水板等語言節(jié)奏和戲曲操等簡單動作

，中學(xué)階段可以學(xué)習(xí)經(jīng)典唱段和韻折

，配合身段表演，到大學(xué)階段就可以上升到文化認(rèn)知

、文本解讀

、排演唱段和體驗(yàn)折子戲

。”她舉例

，這就像小時候背詩詞，先留下美的印象

、感覺

，當(dāng)時不一定理解

，日后才會生根發(fā)芽。

“清早起來太陽東方照

，晨風(fēng)微拂花草輕輕搖

，手臉身部動作要記牢……”隨著廣播里的戲腔念白和鑼點(diǎn)，遼寧省興城市羊安中心小學(xué)的學(xué)生們開始了上午的課間操

。“遼寧省去年推廣了第一套中小學(xué)生戲曲健身韻律操，編排采用戲曲的動作身法和音樂節(jié)奏

，健身的同時讓學(xué)生接觸到傳統(tǒng)戲曲之美。”教育部體衛(wèi)藝司相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹

。

讓青少年接觸傳統(tǒng)戲曲

，臉譜也是便捷的途徑

。作為傳統(tǒng)戲曲中對行當(dāng)?shù)某淌交憩F(xiàn)

，臉譜豐富的樣式、各異的圖案以及符號化視覺表現(xiàn)在世界藝術(shù)中獨(dú)樹一幟

。在上海食品科技學(xué)校“百變臉譜”創(chuàng)意手工社

，學(xué)生們了解臉譜的含義

，掌握臉譜的繪制方法，以臉譜為創(chuàng)作元素進(jìn)行衍生品設(shè)計

，運(yùn)用創(chuàng)意表達(dá)的方式進(jìn)行藝術(shù)加工。

“百變臉譜”是上海市金山區(qū)藝術(shù)教育實(shí)驗(yàn)區(qū)的一個項(xiàng)目

。金山區(qū)教育局局長顧宏偉表示

，“這項(xiàng)創(chuàng)新旨在向中職生宣傳戲曲臉譜藝術(shù)

，趣味性的體驗(yàn)學(xué)習(xí)活動

，在實(shí)踐中培養(yǎng)學(xué)生細(xì)致耐心、創(chuàng)意思維和精益求精的工匠品質(zhì)

。”

京劇、越劇

、滬劇

、錫劇

、評彈……在上海市金山區(qū)，種類豐富的“戲曲進(jìn)校園”覆蓋50所試點(diǎn)中小學(xué)

，占全區(qū)學(xué)?div id="m50uktp" class="box-center"> ？倲?shù)的62.5%

。上海越劇院等10家專業(yè)院團(tuán)派出專家名角進(jìn)行每周2小時的“口傳心授”

，全區(qū)2672名學(xué)生定期接受戲曲教學(xué)

，每年“百校百場”經(jīng)典劇目觀賞讓5萬多名學(xué)生免費(fèi)走進(jìn)劇場

，感受傳統(tǒng)文化。

趙洪說：“有的孩子開始要學(xué)戲就是因?yàn)榉b

、化裝好看

，逐漸就會體會到更深層的美

。從這個意義講

，韻律操

、學(xué)臉譜都是很好的普及形式。”

“無聲不歌

，無動不舞”是戲曲理論家齊如山對中國戲曲綜合性特征的描繪，也是對戲曲魅力的生動表達(dá)

。趙洪說

，中國戲曲極具辨識度，集中國文學(xué)

、民族音樂、舞臺表演

、服裝美術(shù)于一體

。“以漿代舟”“以鞭代馬”

，程式化

、寫意化的獨(dú)特表演體系被世界認(rèn)同欣賞。手眼身法步的表演特點(diǎn)最能體現(xiàn)中國人表達(dá)情感的方式和審美

。“傳統(tǒng)戲曲根植中國文化土壤，深具中國風(fēng)格

、中國氣派，是文化認(rèn)同和文化自信的重要一環(huán)

。”

2.舊曲新詞

，座中常有劇中人

“茂腔一唱

，餅子貼到鍋臺上

，鋤頭鋤到莊稼上，花針扎到指頭上

。”這種流行在山東省濰坊市高密一帶的地方戲曲讓作家莫言難以忘懷，以“貓腔”之名把它的發(fā)展史寫進(jìn)了小說《檀香刑》

。如今，茂腔已經(jīng)走進(jìn)了高密市崇實(shí)小學(xué)的課后延時服務(wù)

，學(xué)生們在校園里就可以學(xué)到這種鄉(xiāng)土戲曲。

“有了課時保障

，關(guān)鍵就在于如何打造一支專業(yè)的茂腔輔導(dǎo)教師團(tuán)隊

，學(xué)校聘請了著名茂腔表演藝術(shù)家槐長劍、薛林濤等人首先對學(xué)校的音樂老師們進(jìn)行一系列的專業(yè)指導(dǎo)和培訓(xùn)

。”崇實(shí)小學(xué)副校長孫烈坤介紹

，學(xué)校開發(fā)了《高密茂腔》校本課程

，從起初單純教授傳統(tǒng)曲目到近年來嘗試?yán)锨鲁?div id="d48novz" class="flower left">

、為茂腔賦新詞

，編排出《少年夢·中國情》《我們要做文明人》等新詞。“內(nèi)容符合學(xué)生年齡特點(diǎn)

，迎合學(xué)生發(fā)展需要，其中蘊(yùn)含著豐富的社會主義核心價值觀教育

，有助于提升學(xué)生核心素養(yǎng)

。”

“戲曲也是歷代執(zhí)政者意愿的一個表示，體現(xiàn)了歷代倡導(dǎo)的價值觀

。”趙洪介紹

，在漫長的歲月中

，戲曲都是民間教化的主要形式，沉淀了中國人的審美取向和民族價值觀

，形成了家國情懷

、善惡因果等幾種原型

，而今天的戲劇同樣也可以歸入這幾類。“戲曲教育首先是美育

，讓我們收獲感動

，當(dāng)我們遇到相似境遇時，就到了德育

、認(rèn)知的層面?div id="jfovm50" class="index-wrap">？箵?span id="kuacimq" class="keyword">新冠、抗洪搶險都有很多英雄的例子

，而遇到需要挺身而出

、追求大義情況，每個中國人都知道應(yīng)該怎么做

，那就是戲文為載體的人物故事

、民族精神和價值觀已經(jīng)潛移默化了。”

當(dāng)今社會

，藝術(shù)形式多元化

，城鎮(zhèn)化進(jìn)程對廟會大集等鄉(xiāng)土戲曲場合產(chǎn)生沖擊

，而在城市，節(jié)奏緩慢的曲藝也與現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活習(xí)慣產(chǎn)生了一定背離，戲曲進(jìn)校園后

，又如何走進(jìn)青少年的心

，讓他們獲得傳統(tǒng)文化的養(yǎng)分呢?

“戲曲有其不可取代的價值，但也要緊跟時代，既守住戲曲美的精髓又賦予新的時代呈現(xiàn)形式

，尤其在科技發(fā)展和時代大背景下

，戲曲如何活在當(dāng)下是一個很有挑戰(zhàn)性的課題。傳統(tǒng)的題材要不斷豐富時代內(nèi)容

，移步不換形

，才能在網(wǎng)絡(luò)傳播時代保持生命力

。”趙洪舉例，“審美偏好

、視聽感受都要與時俱進(jìn)。當(dāng)然

，多數(shù)戲曲的理解要有人生閱歷和時間沉淀

。傳統(tǒng)戲曲題材的一個特點(diǎn)是少兒戲薄弱，缺少適合兒童的作品

。所以‘戲曲進(jìn)校園’劇目選擇很難

，要放在當(dāng)代價值觀進(jìn)行考察和改造

，因此

，戲曲藝術(shù)家要量身定做，創(chuàng)作一些適合兒童欣賞

、學(xué)習(xí)和演出的作品。”

3.完善機(jī)制

，夯實(shí)資源強(qiáng)保障

因地制宜、充分挖掘地方資源是“戲曲進(jìn)校園”的重要方式

。四川省彭州市隆豐小學(xué)是第一批“川劇進(jìn)校園”試點(diǎn)校，川劇藝術(shù)和川劇座唱活動在該校所在的隆豐鎮(zhèn)有廣泛的群眾基礎(chǔ)和深厚的文化積淀

。學(xué)校依托區(qū)域特色資源

，將少兒川劇列為學(xué)校特色創(chuàng)新教育項(xiàng)目

，形成學(xué)校藝體教師、地方傳承人

、全國知名專家低中高搭配的三級師資梯隊

。

保障經(jīng)費(fèi)

、師資

、演出資源對“戲曲進(jìn)校園”的落地實(shí)施非常重要

。中國教育學(xué)會副秘書長

、金山區(qū)藝術(shù)教育實(shí)驗(yàn)區(qū)負(fù)責(zé)人高書國介紹

，上海市金山區(qū)財政每年下?lián)艿?ldquo;戲曲進(jìn)校園”專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)在200萬左右

。“戲曲進(jìn)校園”工作領(lǐng)導(dǎo)小組每年根據(jù)各校(園)戲曲教學(xué)開展情況進(jìn)行評估，并給予項(xiàng)目獎勵

。“外聘專業(yè)教師、服飾

、道具

、師生參與展演比賽等經(jīng)費(fèi)，由學(xué)校行政資金支持

，區(qū)級及以上的戲曲展示活動

、戲曲研學(xué)活動等由專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)支出。”

“專家團(tuán)隊定期到社團(tuán)進(jìn)行川劇理論培訓(xùn)及業(yè)務(wù)指導(dǎo)

，當(dāng)?shù)貍鞒腥嗣恐軆纱嗡驼n。本校老師對同學(xué)進(jìn)行形體

、臺步等基本功訓(xùn)練。”四川彭州隆豐小學(xué)藝體教師姚彩霞介紹

，近年來

，該校先后爭取、自籌投入100余萬打造川劇校園文化

，建設(shè)川劇表演室

、化裝室、排練室等

，購置整套川劇器樂及服裝

，編撰川劇校本教材、創(chuàng)編少兒川劇課間操

、打造川劇經(jīng)典節(jié)目

，為川劇教育打下了扎實(shí)的軟硬件基礎(chǔ)。

記者在采訪中了解到

，教育部在全國設(shè)立的100多個中華傳統(tǒng)文化傳承基地中

，約1/4是戲曲類基地

。這些設(shè)置于全國普通高校的基地是開展戲曲進(jìn)校園的重要抓手，不僅面向本校學(xué)生

，更承擔(dān)起提供支撐中小學(xué)戲曲教育的功能

。中央財政每年為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地建設(shè)高校投入一定的活動經(jīng)費(fèi)，用于支持老師授課

、差旅、演出服裝

、化裝

、道具、引進(jìn)高水平演出等

。以清華大學(xué)教育部京昆藝術(shù)文化傳承基地為例，除開展普及講座

、工作坊、幼兒戲曲夏令營

、承擔(dān)鄉(xiāng)村戲曲師資培訓(xùn)

，該基地還中標(biāo)了北京市教委項(xiàng)目，承辦每年一度的校園戲曲節(jié)

，引進(jìn)高水平演出66場

，演出座談會4場，現(xiàn)場及網(wǎng)絡(luò)直播受眾超126萬人次

。

“戲曲進(jìn)校園，無論劇目演出還是學(xué)生教學(xué)

，都需要投入

。如演出場地或排練教室、伴奏的樂隊

、服飾化裝等是一筆不小的開支

，否則達(dá)不到欣賞或教學(xué)的效果。”趙洪表示

，要想短期內(nèi)取得成效，一方面要加強(qiáng)校校合作

，實(shí)現(xiàn)場地和師資資源共享;另一方面加強(qiáng)社會資源與學(xué)校的共享，探索社會劇場

、專業(yè)院團(tuán)與大中小學(xué)的合作模式

，以優(yōu)惠票價鼓勵學(xué)生走進(jìn)劇場，進(jìn)一步加大專業(yè)藝術(shù)家進(jìn)校園普及力量

。“希望能在校本課程的基礎(chǔ)上，建立普及性戲曲教育的大綱

，納入國民素養(yǎng)基本教育之中。”(記者劉博超)

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